地囿論
（Theory Earth Prisoner ）
----動搖達爾文進化論的人類來源新理論
作者 毛海波
HAI-BO MAO
第十七章
-----地囿論破解的世界二十一大疑題之十七
秘魯納斯卡線條為什麼會誕生？誕生的原因為什麼會讓人“熱淚盈眶”?
人類牽強附會的錯誤的答案
誕生目的：水源說、地標說、天文行事曆說、祭祀說、祈雨說、天文學說、觀測說、灌溉說、宗教說
地囿論揭示的真相
秘魯大地上的“線條”不是天書，不是給外星人看的，是太古秘魯人為了引導第二批、第三批以及第N批飄浮進入地球的親人和族人，他們特地在大地上，通過牛耕馬作，犁出一個又一個醒目的“圖騰”記號，讓自己在空中的妻女父母和同族手足，能夠按圖索驥，准確降落到作為先頭部隊的他們已安營扎寨的秘魯南方大地。
秘魯大地上的納斯卡線條，是與埃及獅身人面像、英國威爾特郡巨石陣、華夏大地上的三星堆文明一樣，同時代的人類飄浮進入地球的“聖地”。
今天，我們以地囿論為密碼金鑰，破解世界二十一大疑題之十七：秘魯納斯卡線條為什麼會誕生？
秘魯的“納斯卡線條”，也叫納斯卡巨畫，是世界上至今無人能破解的、成千上萬幅、位於秘魯南部塞丘拉沙漠上、需要上升到空中才能看到的巨大的地面圖形標識。
面對秘魯大地上這些“線條”，人類一直很迷茫，它的製造者，有學者說是納斯卡文明，它的製造方式，有學者認為是在沙漠地面上搗鼓出凹陷或淺切口，或者去除鵝卵石，留下不同色彩的泥土。
有一個考古隊，考古後作出結論，認為秘魯大地上這些“線條”誕生年代為公元前200年到公元後300年，他們在納斯卡地區發現了納斯卡文化的陶瓷、紡織品和樂器，陶器上的動物圖案，和“納斯卡圖案”上的圖案的風格十分相似，他們“推測”線條是古納斯卡人所為，通過對陶器的碳14測定，得出陶器的製作年代，間接得出納斯卡線條的誕生年代為公元前200年到公元後300年。
這是一個有“缺陷”的推測，之所以稱有“缺陷”，因為這一推測有漏洞，如果古納斯卡人在陶器上的圖案和秘魯大地上的“線條”的“風格”十分相似，就能證明秘魯大地上的“線條”是古納斯卡人製作的，那麼，世界上任何國家出土的陶器上的圖案，和秘魯大地上的“線條”的“風格”十分相似，是不是也能證明秘魯大地上的“線條”是任何國家製作的？
要找出和秘魯大地上的“線條”的圖案的“風格”十分相似的“線條”，在今天不會是難事，因為秘魯大地上的“線條”也就是現在稱的納斯卡線條擺在大地上有成千上萬條，百余年來，沒人破壞過，任何人可以拍照後拿去比對。
比對後就會得知，秘魯大地上的很多“線條”，并不是衹在古納斯卡人的陶器上看到，在世界其他出土的陶器上也能看到，秘魯大地上的千萬幅“線條”，全世界出土的文物上的圖案，也有“許多”和它的圖案的風格“十分相似”。
更重要的是，秘魯大地上的千萬幅“線條”，沒有一模一樣出現在古納斯卡人的陶器上，比如那衹長達100米的猴子、300米長的鳥、45米長的蜘蛛，如果古納斯卡人陶器上有，不是到今天還沒展示出來？“納斯卡線條”最大謎團在於無人能解釋的納斯卡圖案，許多人稱它是世界上最大的象形文字，是有原因的。
真相是，秘魯大地上的“線條”不是天書，不是給外星人看的，是比納斯卡人早得多的太古秘魯人，為了引導第二批、第三批以及第N批飄浮進入地球的親人和族人，他們特地在大地上，通過牛耕馬作，犁出一個又一個醒目的“圖騰”記號，讓自己在空中的妻女父母和同族手足，能夠按圖索驥，准確降落到作為先頭部隊的他們已安營扎寨的秘魯南方大地。
秘魯大地上的“線條”的誕生時間，不可能是公元前400年到公元後200年的納斯卡年代，那時，太古時代已經過去，建造秘魯大地上的“線條”的“條件”已失去，地球引力已增大，人類已被“釘牢”在地球上，秘魯大地上的“線條”，為什麼無法建造於數萬年前、10萬年前、20萬年前的太古時代 ？秘魯大地上的“線條”建造的歷史，應該遠比古納斯卡人的歷史要久遠得多。
考古隊“結論”的“缺陷”，在於納斯卡遺址於1982年開始發掘，至今發掘出來的遺跡包括呈金字塔形狀的寺廟、天文台和發達的城市設施，即使通過考古發現了納斯卡農業、政治、宗教等社會方方面面遺跡，卻仍然沒有任何片言衹語告訴我們“納斯卡線條”的“前生今世”，甚至沒有暗示“說”納斯卡線條是納斯卡人製作的。
這一點明示我們：秘魯大地上的“線條”躺在身邊，“納斯卡文明”完全不知道，就像華夏大地上的秦始皇完全不知道在他身邊躺著的兵馬傭已有幾萬年或千萬年歷史一樣，秘魯大地上的“線條”，一定是沒有文字時期的“秘魯史前文明”留下來的，那時，地球的地核和地幔剛剛形成，地球的引力還很小，人類和萬物還能飄浮在空中。
今天，我們以地囿論為密碼金鑰，對這個世界上至今無人能破解的疑題，進行破解，我們將從納斯卡線條泄露的4方面“天機”著手，揭示秘魯大地上“線條”的真相：
一. 納斯卡線條“通向太陽的那條直線”泄露了天機
那根直通天際的納斯卡線條（為行文通順，我們以下仍然稱納斯卡線條）泄露了“天機”，那是1941年，考古學家和他的妻子發現的，他們觀察到“太陽恰好從這一線條尾端的上空落下去”，這一奇妙現象，讓他們驚呀，他們認為遇到了世界最大的天書，他們的巧遇和發現，至今沒人能解答，成為世界無解謎題之一。
那條納斯卡線條，長達十幾公里，遠處看，這一納斯卡線條像是被大型砍刀從山腰處攔腰切下，貫穿整個平原以及高山，穿越高原、山丘和幹枯的河床，綿延不絕通向遠方。
為什麼稱那根直通天際的納斯卡線條泄露了“天機”？我們都知，“納斯卡線條”數量眾多，交織錯綜，人們至今不知它的總數，至今不知古人為什麼要在大地上畫出這些線條和圖案？
秘魯學者在《秘魯編年史》裡提到納斯卡線條，認為看到了秘魯的古代“道路”的遺跡，到了20世紀的1927年，秘魯考古學家撰寫了論文《納斯卡大峽谷的渡槽和古代道路》，美國歷史學家駕機飛越納斯卡線條，發現荒無人煙的平原上出現很多線條，線條組成一幅幅巨大的畫作，畫作大到衹有在高空，才能看清它的全貌，納斯卡線條正式向世人揭開神秘的面紗。
納斯卡線條占地幾百平方公里，平均長度近200米，從地面上看不到它們，非要上升到空中才能看清它們，有不少考古學家獻出一生來研究線條，但有根本性發現的人幾乎沒有。
2013年，NASA一顆資源探測衛星，又發現了這根超長的線條，衛星地圖上看到的這根納斯卡線條，從南到北，穿過河流或山脈，貫穿整個納斯卡沙漠，從空中看，線條是筆直的，衛星上還發現了第2根納斯卡線條，也是從南到北，貫穿整個納斯卡沙漠，十幾公里長，穿越淤河山丘。
為什麼要畫如此長的線條？真相是，為了引導第二批、第三批以及第N批飄浮進入地球的族人和親人，已飄浮進入秘魯的太古秘魯人的先頭部隊，在大地上，通過牛耕馬作，犁出這條醒目的“飛行指引線”，讓早已啟程、正在搜尋“目的地”的妻女父母和同族手足，能夠從高空看到這條“飛行指引線”，沿著這條“線”，妻女父母和同族手足能夠准確飛抵作為先頭部隊的他們已安營扎寨的秘魯南方大地。
當年，這條“飛行指引線”的功能十分強大，空中飄浮飛行的妻女父母和同族手足，不需要費神搜尋“目的地”，衹需背向西斜的太陽，她們的眼前就會出現這條從南到北，貫穿整個納斯卡沙漠，十幾公里長，穿越淤河山丘的“飛行指引線”。
這就是那根直通天際的“納斯卡線條”、也是長達十幾公里、遠處看、像是被大型砍刀從山腰處攔腰切下、貫穿整個平原以及高山、穿越高原、山丘和幹枯的河床、綿延不絕通向遠方、直通天際的“線條”，泄露給我們的“天機”。
二.納斯卡線條“誕生的地點”泄露了天機
納斯卡線條誕生的地點在南緯14°43′西經75°08′，這裡一邊是飄浮在空中的太平洋海岸，一邊是飄浮在空中的安第斯山脈，是地球上最荒涼的地方之一。
問題不在於荒涼，在於如果沒有納斯卡線條，第二批、第三批以及第N批飄浮進入地球的族人和親人會迷路飄浮進入潮溼的雅瑪遜森林和飄浮在空中的洶涌的海雲中，惡劣的地形是“秘魯大地上的線條”誕生的重要原因。
當時，汹涌的大海和雅瑪遜丛林，還没有降临到今天的秘魯大地，全都飄浮在空中，地球上的水，是地球從另一星系帶來的，地球引力形成前，這些水，就像今天的雲彩，一片又一片，一團又一團，飄浮在空中，地球引力增大後，這些水“被迫”覆蓋到地球上，進行了不同程度的混閤，導致有的水雲成為海洋，有的水雲成為湖泊和江河，秘鲁大地上，才有了汹涌的大海和雅瑪遜丛林。
納斯卡線條所處的位置，在雅瑪遜河沿岸，整個納斯卡地區，山和平原相挨，安第斯山脈綿延不絕，環境惡劣，沒有人類居住，安第斯山脈縱貫秘魯，秘魯被分為三區：1.幹旱的平原，2. 山地的高原，3.占60%土地面積的亞馬遜森林。
已飄浮進入秘魯的太古秘魯人的先頭部隊，發現這個大海和亞馬遜森林交錯的惡劣地形，會讓第二批、第三批以及第N批飄浮進入地球的族人和親人陷入絕境，百般無奈，太古秘魯人的精英想出了建造“地標”來引導親人族人安全降落的主意。
他們在大地上，通過牛耕馬作，犁出一片又一片醒目的“圖騰線條”，讓自己在空中飄浮的妻女父母和同族手足，能夠從高空看到這些“圖騰線條”，知道作為先頭部隊的親人和族人，正在大地上焦急地等待自己。
飄浮進入秘魯大地的太古秘魯人，是太古時期極其優秀的民族之一，他們在睏境中引導同胞躲避生死之劫的能力，鮮有種族能比肩，尤其了不得的是，他們飄浮進入秘魯大地後，在荒涼的沙漠裡，創造出了令人敬仰的印加文明。
印加文明與瑪雅文明和阿玆特克文明一起，并稱為“美洲三大文明”，歷史上有過輝煌的分分秒秒。
瑪雅文明的中心在墨西哥，成就在天文學、數學、農業、藝術及文字等方面，創造了二十進位製和瑪雅文字。
阿玆特克文明的中心也在墨西哥。
印加文明的中心在秘魯和玻利維亞，屬於銅器時代文明和不要文字的文明，所有事情由色彩的繩子編結記錄，秘魯，公元前萬年就有人類的足跡，以後沿海地區出現了小北史前文明、查文文明、帕拉卡斯文明、納斯卡文明、瓦裡文明、奇穆文明和莫切文明。
這麼多大小“文明”出現在一個狹長地區，參照納斯卡線條中出現那麼多的“地畫”，“地畫”中又出現那麼多的“動物”，這些“動物”是每個部落的“圖騰”，足見當年飄浮進入秘魯南部“秘魯大地上的線條”地區的部落，絕對不會衹有1、2個，而是有十幾個甚至上百個。
秘魯南部的“秘魯大地上的線條”地區，就是已被稱為“納斯卡線條”的地區，是古代印加文明繁榮的地方，當然，印加文明要比納斯卡文明早得多得多。
1994年，納斯卡線條被聯閤國教科文組織列入世界遺產，認為滿足以下基准：表現了人類的創造力，呈現了有關現存或者已經消失的文化傳統、文明證據，呈現了人類重要歷史階段的建筑類別及建筑技術。
更重要的是，“秘魯大地上的線條”由此誕生了水源說、地標說、天文行事曆說、祭祀說等假說，還有祈雨說、天文學說、觀測說、灌溉說、宗教說等各種“說”，雖然所有的“說”都是盲人摸象，但足見今天的學者對“秘魯大地上的線條”的敬仰。
水源論，這種論點出現的原因是，某些納斯卡線條通向水源，有人認為地上的線條，是納斯卡人用來記錄水源位置的記號，然而，這種水源論禁不起推敲，迄今為止，沒有任何暗渠來為其佐證。
天文行事曆論，這種論點出現的原因是，發現納斯卡線條的科學家，以及德國女數學家，均認為納斯卡線條所描繪的圖案是“天文行事曆”，他們把研究成果寫成一本書，然而，這種天文行事曆論，禁不起推敲，事實上，納斯卡線條僅有幾個動物圖案與星座對上了號，整片荒原裡300多個動植物圖案，絕大部分和星座沒有關係。
降落地標論，這種論點出現的原因是，瑞士作家出版了暢銷書，他認為，納斯卡線條是宇宙飛船的降落場，然而，禁不起推敲，因為乘坐飛機向下看，千奇百怪的圖案和線條映入眼簾，外星人無法拿它們當統一的降落地標。
祭祀論，這種論點出現的原因是，這些線條涉及納斯卡人對水和神的崇拜，線條代表了神聖的通道，通向可供奉眾神的地方，然而，這種祭祀論，禁不起推敲，因為這種類別的崇拜，在整個印加文化中也被觀察到，并不是納斯卡線條獨有。
望空祭祀論，這種論點出現的原因是，有人認為，巨畫是給“上帝”看的，讓天神在天上看到族人的虔誠，是一種“祭祀”儀式，然而，這種望空祭祀論，禁不起推敲，這種論點的難點是要解決上帝在天上哪個位置看下來的問題。
如此巨大的圖案繪製在地面上，給誰看的呢？當時的人類，誰有能力每天飄浮在身體底下是荒漠、兩邊不是大海就是雅瑪遜森林的高空，指揮地面上製作這些圖案呢？
猶如地球上其他太古時期的巨石文明和獅身人面像文明一樣，已飄浮進入秘魯的太古秘魯人的先頭部隊，在惡劣的地形裡，創造了以建造“圖騰地標”來引導親人族人安全降落的方案，實施了讓後人百思不得其解的“秘魯大地上的線條”奇跡。
這就是納斯卡線條“誕生的地點”，泄露給我們的又一“天機”。
三.納斯卡線條“圖案的內容”泄露了天機
“納斯卡線條”以各族裔圖騰為主，動物居多，神秘圖案居次，筆直線條參雜，清晰的幾何圖形，清晰的動植物圖形，應有盡有，有猴子、蜥蜴、蜘蛛、樹、神鷹、蜂鳥，還有一個被命名為“宇航員”的動物，納斯卡線條衹要上升到幾百米的空中，數以百計的魚類、螺旋形、藻類、兀鷲、蜘蛛、花、鬣蜥、鷺、手、樹木、蜂鳥、猴子、貓等圖形到處可見。
人們說，納斯卡線條裡有天機，納斯卡線條代表印加文明的初期萌芽，同時代的阿玆特克文明和瑪雅文明，都曾經創造過輝煌的歷史，但都無一例外地神秘消失，衹留下無數謎團。
納斯卡人為什麼創造了這些衹能從空中看到的線條？人們無法明白，納斯卡線條因此成為世界考古學的難題。
真相是，納斯卡地畫包括幾何圖形、螺旋形、鸚鵡、鷹、蜂鳥、鷺、手、蜘蛛、樹木、猴、蜥蜴和人型等，類似動物和植物的巨型圖案，都是太古秘魯人的圖騰，納斯卡圖案中的鯨魚、獅子、狗、狐狸、鳥、蠍子、各種龍和蛇形、蜥蜴、海羊、蜘蛛等，都和星座風馬牛不相及，都是太古秘魯各族部落的圖騰。
每一圖案長數百米，簡單的線條，複雜的排列，搆成魚類、螺旋形、藻類、兀鷲、蜘蛛、花、鬣蜥、鷺、手、樹木、蜂鳥、猴子、貓等，已發現的線條累積起來，總長度超過數千公里。
納斯卡線條的圖案中有蜥蜴、蜘蛛、猴子、狗、禿鷹等動植物，北半球的獵戶座呈現的形態，外觀很像巨型蜘蛛，空中俯瞰百米長的納斯卡線條，“禿鷹影像”令人震撼，方圓幾十公里的沙漠中，猶如蜘蛛網一般，鷹圖案的邊上是近百米的蜂鳥圖案，蜂鳥嘴上的直線正好指向夏至的日出方向，附近不遠處還有猴子、狗、人形貓頭鷹、樹、手、蜥蜴、鯨魚以及三角形和四邊形圖案，還有類似中世紀迷陣的巨大螺旋形圖案，以及鸚鵡圖案，帶有鋸齒狀頸子和尖小嘴形的神秘蛇頸鳥禽、伸展以後超過600米的圖案也清晰可見。
大地上的“納斯卡線條圖案”，是太古秘魯人不同部落的圖騰，納斯卡圖案中有很多動植物及海洋生物，當時的南美洲還沒有這些動植物及海洋生物，有力地證明，他們在另一星球上已有了這些動植物及海洋生物。
圖案包括螺旋、箭號、鋸齒和波浪、三角形、矩形和梯形等，還有蜂鳥、鯨魚、猴子、蜘蛛、神鷹等獸形圖案，以及樹木和花朵等植物圖案，總量有幾千個，由於不斷有新的發現，使得至今人們不知道它們的總數到底有多少。
目前為止，發現的納斯卡線條，超過900多條直線、400多個長方形、梯形、長三角型等幾何圖形，和80多種動物與植物的圖案。
近日，納斯卡線條遺址上，又發現一幅貓地畫，秘魯文化部發布聲明說，這幅圖案幾乎已經看不見了，它位於一個很容易受到自然侵蝕的斜坡上，過去一周，經過清潔和維護，顯現了這衹貓的外框，貓長約37米。
納斯卡線條也有很多直線、曲線，魚類、藻類、禿鷲、蜘蛛、蜂鳥、猴子等形狀的生物，新發現的納斯卡線條覆寫面積多達500平方公里，最長線條長達十幾公里。
重重謎團圍繞納斯卡線條，神秘的納斯卡線條被稱為全世界最大的天書，但是，納斯卡地畫的動物和植物圖案----這些太古秘魯人各部落的圖騰，在當年秘魯人的“大遷徙”中起了決定性作用。
這些“圖騰”引導當年飄浮進入秘魯南部上空的親人族人，讓他們找到了各自的部落，這些“地畫”是茫茫荒野中的明燈，是洶涌大海邊的“燈塔”，也是太古秘魯人及至秘魯整個民族的“聖畫”。
這就是納斯卡線條“圖案的內容”泄露給我們的又一天機，
四.納斯卡線條“簡單的製作型態”泄露了天機
納斯卡線條的“簡單的製作型態”，到了讓人詫異的程度，牛犁地，還有把犁耙深入土地翻地一尺的“規距”，“納斯卡線條”的“犁地”，衹“犁”表面土層，把表層碎石“耙”掉後，兩邊隆起，中間平坦，“納斯卡線條”就完工了。
“納斯卡線條”的“簡單製作型態”泄露了天機，這個天機就是，“納斯卡線條”建造時十分緊急，施工時不講究品質，草率為主，飄浮空中指揮的太古秘魯人的“精英”，對趕著牛馬在地上施工的同族人的“要求”很低，衹求能在空中“看清”這些現條和由線條組成的“圖騰”即可，由此“線條”越長越好，“圖騰”越大越好。
秘魯大地上的這些神秘的納斯卡線條，當年不是為了永久性存在而誕生的，它遺存萬千年的“粗陋”外觀，決定了它當年製作時的臨時性和匆忙性，也就是說，當年費心、費力、費神進行如此“簡陋”的製作，衹是為了當年的一個很緊急的目標，這個目標就是，必須在最短時間內，以最簡單的方式，完成大面積的、圖騰眾多的、最容易引導空中發現地面目標的、最醒目的識別物。
太古秘魯人先以大石頭標示圖形，接著砍樹樁，樹段一頭綁上動物皮製成的繩子，系到牛或馬身上，1個人趕著牛或馬，幾個人飄浮到空中，指揮界定納斯卡線條兩邊的邊線，指揮地面上的施工人員移除納斯卡地畫兩邊深色石塊。
同時砍一段寬度和納斯卡地畫一樣的樹樁，把中間的5至6根樹枝全部砍短後留著，樹段兩頭綁上動物皮製成的繩子，系到牛或馬身上，1個人趕著牛，圖形內部的石頭就全部移除了。
這樣製成的納斯卡線條，很容易在地上被舍棄，人們最初來到秘魯伊卡省的東南部納斯卡區域，衹看見地面上有模糊的、綿延的、一條條坑紋，這些坑紋，是將褐色岩層的地面“耙”去數公分後，露出下面的淺色岩層面形成的，每條坑紋的平均寬度僅為10至20公分，最寬10米，坑紋形成的圖案十分巨大，地上看不清，上升空中，才能看到圖案的全貌。
“納斯卡線條”主要由線條、幾何圖形和圖案搆成，線條有粗有細，所有圖案從頭至尾一氣呵成，一個人沿著線條可以走完整個圖案，由此證明，“納斯卡線條”是1個人趕著牛或馬“一口氣”犁成的，也證明當年太古秘魯人的“精英”飄浮在空中指揮，在看清全貌的情況下，太古秘魯人才在荒原上製造出如此巨大的令人震驚的“地畫”。
“納斯卡線條”在荒原上已經存在這麼多年，為什麼仍然一點風化的跡象都沒有？原因有二：其一是氣候幹燥，納斯卡線條所處的位置幾乎沒有強風，納斯卡平原附近的大山擋住了季風，沒有風就難有雨水，幹燥的氣候是納斯卡線條“保質”的一個原因。其二是“建材”特殊，納斯卡線條的組成材料是土壤、砂礫，火山岩，製造時衹需將岩石挪走露出土壤即可，這些材料萬千年不會變質。
納斯卡沙漠的沙子上面覆寫著黑色的石頭，撥開上面黑色的石頭，底下就是白色的沙子，白色的線條就形成了，由此，納斯卡線條特別容易遭到破壞，衹要有人在這片地區生存過，線條就保不住了。
綠色和平組織人員2014年12月，曾進入納斯卡線保護區，秘魯政府指其在“納斯卡線條”留下了腳印，破壞了地貌，因為他們以黃色布條拼出“該是做改變的時候：創造可再生的未來”字樣，在納斯卡線保護區裡走動過，卡車司機2018年1月27日開車進入“納斯卡線條”，在長100米、寬50米的範圍內留下輪胎印。
“納斯卡線條”粗陋的“製作型態”，泄露了“納斯卡線條”製作時的緊急性和臨時性，當年飄浮在空中指揮的太古秘魯人的“精英”，在很短的時間裡，指揮地面上施工的親人或族人，在大地上刻划出綿延幾十公里的震驚世界的“圖騰地標”，引導第二批、第三批以及第N批飄浮進入地球的親人族人安全降落，留下了這個讓後人百思不得其解的“秘魯大地上的線條”奇跡。
這就是“納斯卡線條”的“簡單製作型態”泄露給我們的又一個“天機”。
五. 結語
納斯卡線條，應該改名為“太古秘魯人線條”，納斯卡線條不是納斯卡人建造的，如同獅身人面像和金字塔不是法老建造的、秦始皇兵馬傭不是秦始皇時期製造的一樣，納斯卡人“鳩占鵲巢”。
考古有一忌，在當地發現了什麼東西，就把什麼東西和當地的古跡連在一起，那樣的考古，會犯錯誤，漫長的歲月中，當地人來人往，丟落個把東西，或在後院埋下什麼東西，都有可能，今天，當地土壤中發現被丟和被埋的東西，很正常。
500年前丟的埋的，就把當地另一古跡認定為500年古跡，1000年前丟的埋的，就把當地另一古跡認定為1000年，也不解析那些東西和另一古跡到底有沒有關係？衹以碳14為標准，那叫什麼考古，找一個小學生，提一台碳14機，就能出一個考古學家，考古，要旁證博引，發現“真相”。
秘魯大地上“線條”的“真相”就是，太古秘魯人的“精英”，為了引導第二批、第三批以及第N批飄浮進入地球的親人族人躲避生死之劫，在荒涼的山裡，犁出了這些巨大而醒目的“圖騰”地標。
No comments:
Post a Comment